被心上人夸奖的好心情并没有维持多久，拉坯挑战一开始，乌灵的心情便迅速跌入谷底。

拉坯环节分为两关。

第一关考体力，需要使用传统手拨转轮拉坯。

挑战者要先拿一根半米长的粗木棍，抵住下方沉重的飞轮，连续拨动十几圈，使陶轮达到足够的转速，再立刻俯身扶住泥团，开始拉坯。

陶轮没有动力，转速会不断减慢。想在它彻底停下前拉出一个重心稳定、左右对称的器形，不仅需要技巧，更考验体力。

第二关考技巧。用的是电动转轮，可以通过旋钮控制转速，难度相对低一些。

两关都不限时间，限定每个人领到的泥料重量。

第一关手动轮比较难，算是附加关，满分一分，第二关满分五分。

第一关开始后，率先放弃的是乌冰蓝。

她试了两次，实在无法用手连续拨动沉重的飞轮，索性认输。

方越川甚至没有真正尝试。

昨天练泥时，他那身西装已经沾满泥浆，令他忍耐到了极限。如今看见飞轮转动时不断向外甩泥点，他几乎立刻放下木棍。

他厌恶泥巴，厌恶脏乱，讨厌一切会让他想起贫穷童年的东西。

“这根本不是人干的。”眼看两个人接连退出，楚樊也顺势宣布放弃。他振振有词地继续说，“工业革命都多少年了，非学这个干什么？”

乌灵却不肯认输。

第十次尝试时，她的手臂已经酸沉得像灌了铅，掌心也被木棍磨得通红。

每当她好不容易将陶轮拨动，等到俯身扶住泥团，转速便开始迅速下降。好不容易将泥壁拉高、撑开，陶轮的转速一慢，碗壁便失去支撑，软软地陷下去。

最后，不是碗口歪斜，就是泥壁厚薄不均，甚至还没来得及完成，陶轮便彻底停了。

她既要不断用木棍拨动陶轮，又要稳住双手控制泥料，体力消耗远比想象中更大。

她盯着手中又一次歪塌下去的碗坯，胸口又闷又堵。有些差距可以靠练习弥补，有些却受限于天生的体力极限。

乌灵咬了咬牙，最终还是放下木棍。再继续耗下去，她只会提前透支，影响分值更高的第二关。

“小伙子，你这也太厉害了！”

一声惊叹忽然从旁边传来。

乌灵循声望去，这才发现负责示范的老师傅不知什么时候已经围到了知野身旁。

而除了知野，在场其他人竟然全都已经放弃了第一关。

知野像是压根没注意到周围的动静，他只是微垂着眼专注做泥。

长睫在他的眼下覆出浅淡的阴影。大概是太过专注，他脸上没什么表情，漂亮的薄唇安静地抿着，侧脸清隽冷淡。

偏偏手上沾满了泥。湿润的陶泥覆在他修长的指节间，愈发衬得那双手骨节分明，纤长而有力。

满手泥污，也没盖住他身上那股清冷出尘的气质。反倒因为那双漂亮的手正在一点点赋予泥土形状，让他无端多了几分神性的漂亮。

像传说里垂眸捏人的神祇。

乌灵盯着他的手指，忽然觉得——

女娲捏人的时候，大概也就这样了。

知野安静下来的时候，实在太有距离感了。禁欲，冷淡，带着拒人千里之外的疏离感。

竟让她恍惚想起了第一次见到他的时候。

那时的知野也是这样，眉眼冷淡，对所有人都清冷疏离，一个字也不愿与人多说。

谁能想到才过了几个月——

那双曾经看谁都淡淡的眼睛，如今只要一落到她身上，就会不自觉地亮起来。

亮晶晶的。

像只压根藏不住喜欢，还偏要自己叼着牵引绳，巴巴往她手里送的大狗狗。

乌灵想着，唇角也忍不住弯了起来。

她再抬眼时，看到又一个泥团在知野掌心缓缓升起，被稳稳撑开，随着指腹轻压，碗腹一点点向外舒展，收出圆润流畅的弧线。

他的动作不疾不徐，甚至称得上从容。指尖每一次落下，都精准得恰到好处。最后指尖轻轻一收，碗壁薄厚均匀，重心稳固，口沿干净漂亮。

老师傅忍不住连声赞叹：“这种转速还能稳住器形，你这手上有真功夫。”

知野笑了笑：“没什么。我小时候就在附近长大，看得多了，也跟着学过一点。”

第一关结束，知野毫无疑问拿到满分一分，其余人全部零分。

乌灵看着知野那只漂亮的泥碗，心里生出一点与有荣焉的高兴。

不过，很快又被第二关的挫败冲散了。

她一直不擅长拉坯。去年在泥桥镇休假时，她之所以找知野帮忙，就是因为她自己怎么也捏不好。

修复壁画和绘画时无比灵巧的双手，到了飞速旋转的陶轮前却显得格外笨拙，拉出的碗坯不是歪斜变形，就是碗壁厚薄不一。

但乌灵反而较上了劲。第一关手拨转轮输给体力，她无话可说。

而第二关电动转轮考验的是技巧，那就意味着，只要不断练习，她总能比上一次更好。

失败，捏毁，重新揉泥。

再失败，再重来。

第二十次时，她终于摸到了一点门道。

泥团在掌心里不再像一匹失控的野马，她渐渐能够感受到它的力道，知道什么时候该收，什么时候该放。

汗水顺着额角滑落，渗进眼睛，刺得生疼。

她却不敢松手，只是偏过脸，用肩头胡乱蹭了一下。

她的历届老师和修复所所长李让都评价过她——轴得像个疯子。

对乌灵而言，失败从来不可怕。只要有人告诉她该往哪里走，只要她心里还剩下一点不甘，她就能朝着那个方向一直走下去。

高中时，工笔画大师批评她的画厚重不足，没有生命力。

她便跑去最有烟火气的青竹村写生。画男人、女人、老人和孩子，画花鸟鱼虫、竹木果实，也画篱笆下凌乱生长的野草。

再次见到她的作品时，那位大师连连称赞“你的画，活了。”

后来，为了探索壁画无痕修复和微创注浆技术，她在模拟样本上反复试验，确定材料与工艺安全后，又整日泡在洞窟里测试技术。

她从清理沙尘开始，在壁画上一厘米一厘米地吹，每天都累得腰酸背痛、

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