秦朗在古镇的第一个早晨，是在潺潺流水声中醒来的。

窗外的天光透过老旧的木窗渗进来，在青砖地面上铺开一片柔和的灰白色。他躺在床上听了一会儿，水声不远不近，像是有人在河岸边缓慢地翻着书页。他想起昨晚入睡前听到的那种持续的低响，现在看来是河水在夜间流过石阶时形成的声音，白天被人声和脚步声盖住了，到了夜晚才重新浮现出来。

他起床洗漱之后，穿着一件浅灰色的棉麻衬衫和深色长裤，推开房门走到院子里。院子不大，青石铺地，墙角种着一丛竹子，在晨风中发出细碎的沙沙声。他站在那里感受着这里的气温，明显比上海要低一些。九月中旬的皖南，早晨已经有了初秋的凉意，空气清冽而潮湿，混合着泥土和植物的气味，偶尔有一两声鸟鸣从屋檐的方向传来，短促而清晰，穿透了空气中的湿润层。

黄琪留在上海有事，只有小周和沈默住在隔壁的房间。两人也已经醒了，在给秦朗准备早餐。吃过简单的早餐之后，秦朗沿着河边走了一段路，石板路在晨光中微微泛着湿润的光。古镇还没有完全醒来，店铺大多关着门，偶尔有一两个早起的居民坐在门口择菜，或者扛着农具从巷口经过。他走过一座石桥时放慢了脚步，站在桥中央看了一会儿水面——河水是青绿色的，很清澈，水面上漂浮着几片落叶，在缓慢的流动中打着转。他站在那里看了片刻，没有特别想什么，只是感受着这个清晨的流速和光线变化。

上午八点半，秦朗准时到达剧组在古镇租用的一处老宅。这座宅院比秦朗住的地方更大一些，格局也更完整，前厅、正堂、东西厢房依次排列，穿过一道月洞门后还有一处后院，院中种着一棵桂花树，正在花期，满院都是浓郁而清甜的桂花香。

定妆照的拍摄地点设在前厅。工作人员已经提前布置好了设备——一面深灰色的背景布垂在木质的屏风前，几组灯光在四周架好，旁边是一排挂好的戏服和几张小桌上摆放的妆发用品。

造型师已经在那里等着了，是一位四五十岁的女老师，姓陈，在古装造型方面有丰富的经验。她看到秦朗走进来，先让他坐下，然后仔细端详了一下他的面部轮廓和骨骼结构，便开始动手梳理发型。古装造型需要先把头发全部向后梳，再用发网固定，然后逐层加上发髻和冠帽。秦朗闭着眼睛，感觉到那些细密的发丝被一根一根地拢起来，再被固定在头顶，皮肤上能感觉到轻微的拉力变化。

服装是早就提前为秦朗量好尺寸定做的。第一套是谢怀瑾在书院的青布长衫，面料是粗纺的棉麻，颜色洗旧了一些，通过做旧在衣摆和袖口处有轻微的磨损痕迹。秦朗穿好之后站在镜子前，镜中的人和他平时看到的状态已有不同，身形在那件长衫的包裹下看起来更清瘦了一些，肩部的线条也变得更平直。他没有刻意做出某种表情，只是安静地站在那里，让造型师做最后的调整。

摄影师在取景器里看了几秒钟，说：“先拍一组站立的。”

秦朗走到背景布前，按照仪态课上学到的方式站定——重心微微后移，双手自然垂在身侧，目光略微放低，像是正在看自己的手。摄影师拍了几张之后说：“换一个角度，侧身。”

秦朗微微转动身体，侧向灯光的方向。光线从他的左侧照过来，在他的鼻梁和下颌处形成一道清晰的明暗分界线。他感觉到那道光落在自己的肩膀和袖口上，形成了不易察觉的层次，在暗色布料的衬托下缓慢展开。

整组定妆照持续了近三个小时，拍摄了五套不同的服装——在家时的粗布麻衣、书院的青衫、科考前的素袍、殿试时的礼服、以及后期谢怀瑾为官时的官服。每一套衣服都有不同的质感和颜色，也对应着角色在不同阶段的状态。

拍完最后一套的时候，秦朗站在镜子前看着自己身上的这套红色官服，曲领大袖，腰间束着一根皮质的腰带。他在镜子前站了几秒钟，没有过多停留，转身回了更衣间，把那件戏服挂回衣架上，换回了自己的衣服。

第二天开始，剧组在古镇进行了拍摄前的准备，围读。

上午，秦朗在剧本围读会上第一次见到了《青衫渡》剧组的主要演职人员。围读会设在剧组驻地的大厅里，几张长桌拼在一起，桌上摊着剧本和笔记本。秦朗到的时候，房间里已经坐了几个人，他注意到导演和编剧已经到场。

《青衫渡》的导演叫陆铭，四十出头，气质不像大多数导演那样外露。他穿着一件深蓝色的薄款夹克，头发理得很短，戴着一副黑框眼镜，正在低头翻剧本。秦朗走进来的时候，他抬起头，朝他微微点了一下头。

秦朗之前和陆铭视频沟通过几次，当时的感觉就是这人话不多，但每一句都落在关键处。现在现场看到他，这种感觉更加清晰了。

“陆导早！”秦朗笑着打招呼。

他在长桌边坐下，目光扫过在场的人。坐在他对面的是一位五十多岁的演员张鹤年，饰演谢怀瑾的老师陈夫子。他穿着一件深色的夹克外套，身姿端正，看向其他人时带着一种温和的注视，说话声音不大但很清楚。秦朗之前看过他演的几部戏，知道他是位经验很丰富的老演员，擅长安稳而克制的表演方式。

坐在长桌另一端的是一个年轻的女生，容貌温婉，戴着银框眼镜，看起来比实际年龄要小一些。她就是这部剧的女主角，在剧中饰演谢怀瑾的青梅竹马，一位在书院长大的姑娘。她在剧中的戏份不多，角色本身不张扬，但在谢怀瑾的关键选择中占据着一个重要的位置。她向秦朗自我介绍时说：“我看了《一线之间》的预告片，虽然只有几十秒，但林旭这个角色和你之前拍的戏完全不同。”

秦朗没有接这个话头，只是点头回应了对方的善意。

上午的围读会持续了将近两个小时。导演陆铭的风格偏向于让演员自己先理解台词，他不太会在围读阶段给出过多明确的指导，更多是听大家读完之后再提出调整的方向。秦朗读谢怀瑾的台词时，语速保持得比较慢，在几处关键句子的结尾留出了轻微的停顿。陆铭没有打断他，只是在他读完一段之后说了一句：“你刚才那段的停顿位置，和剧本标注的不太一样。”

秦朗说：“我觉得谢怀瑾说那句话之前需要一个空间。他说‘我知道了’的时候，不是立刻就知道的，他是在心里验证了一遍才确认的。”

陆铭听完，没有评价对错，只是说：“这一段按你的理解再读一遍。”

一天的围读会结束后，秦朗在院子里的桂花树下站了一会儿。落日余晖透过枝叶间的缝隙落在地面上，在青砖缝里投下淡金色的小块光斑。他在那棵树下站了几分钟，直到闻够了满院的花香才转身离开。

9月20日，《青衫渡》将在古镇一座祠堂前的空地上举行开机仪式。

秦朗提早起来做妆发造型。一件月白色的棉麻长衫，布料柔软，垂感很好，袖口略宽，腰间的系带松松地系着，除了头上的一根木质发簪，没有多余装饰。这是服装组根据宋代书生文人日常穿着习惯设计的便服，颜色素净，没有任何花纹。

做好造型换上戏服，他站在镜子前看了一会儿——镜子里的人和他平时穿现代装时不太一样，整个人的轮廓被衣料和剪裁拉长了一些，站姿也在前期的仪态训练中有了细微的偏移，重心微微靠后，目光比平时更平缓，像是一个正在想事情的人。

祠堂空地上已铺上红毯，红毯尽头是一座临时搭建的供台，供台上摆着香炉和果品。广场正中央立着一块深蓝色的背景板，上面用金色字体印着《青衫渡》的剧名和出品信息。近两百人聚集在广场上，包括剧组所有主创和工作人员，还有受邀前来采访的多家媒体。

墨染河山抬起头看到已做好造型的秦朗，先是露出一个微笑，然后说：“你这个造型，就是我写谢怀瑾时想象出来的样子。”

“我穿这身衣服的时候也觉得自己和平时不太一样。”秦朗说。

“那就对了。”墨染河山说，“谢怀瑾本来就是一个不太一样的人。”

开机仪式开始前，有几个人从广场入口走过来。秦朗转头看过去，看到了周文和孙副总——周文穿着一身深蓝色西装，孙副总穿着剪裁利落的深灰色套装，两人正和另几位秦朗不认识的人一起走来。

他们走到供台附近，和陆铭导演握了手，又简短地和秦朗聊了几句。周文说：“这个本子筹备了挺长时间，质量不错。拍摄期间有什么需要配合的，可以直接和制片人说。”孙副总也说了一句：“平台方面对这部戏很重视，各方面的支持都会跟上。”

九点零八分，陆铭站在供桌前，朝众人示意了一下，然后拿起话筒说了一段简短的致辞。他的声音不大，但在安静的古镇街道上听得很清楚：“《青衫渡》这部戏筹备了将近两年，剧本改过很多遍，现在终于到了开机的这一天。感谢各位的到来，也感谢剧组每一位同仁的付出。接下来这段时间，我将会和在场的各位把这个故事一帧一帧地拍出来。”

然后是周总和孙副总分别简短地说了几句。周总的发言很克制，他说：“耀丰能为这部戏提供一些支持，是我们的荣幸。期待这部戏拍完之后的样子。”孙副总则说：“北极狐对《青衫渡》寄予厚望，我们会全力支持这部戏的制作和播出。”

致辞结束后，陆铭带头上了第一炷香，随后是孙副总、周总依次上前，然后是编剧墨染河山上香。

轮到秦朗的时候，他走上前，接过

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