佛罗伦萨的第四周，林见月请了两天假。

去伦敦。

不是为了购物。

也不是为了参加什么名流晚宴。

她要看那套老珠宝工具。

拍卖行给的估价是十二万到十八万英镑。

对她现在的现金来说，当然不算什么。

可她第一次看到估价时，甚至没有点开换算。

她先看来源。

拍卖行提供的记录显示，这套工具在一九八七年进入英国私人收藏。

上一任持有人是一名曾长期生活在东南亚的英国商人。

再往前，来源不详。

设计稿上有中文批注。

工具箱内侧刻着一个很浅的“兰”字。

而新加坡那位珠饰老人，名字里正好有一个兰。

巧合。

可能只是巧合。

林见月没有告诉老人。

她先找了研究人员。

查旧照片。

查工具形制。

查设计稿纸张。

甚至查那位英国商人在东南亚居住的城市。

结果第一条真正有用的线索来自一张一九六九年的新加坡报纸照片。

照片里是一个手工艺展。

角落站着两个年轻女人。

其中一个，正是珠饰老人年轻时的样子。

她身后的桌上放着一只木工具箱。

箱盖的铜扣位置，跟拍卖品几乎一样。

林见月把照片放大。

心跳有一点快。

不是因为发现了“宝贝”。

而是因为这套东西可能本来就不该离开那个人。

预展当天，她没有举牌。

甚至没有注册竞拍。

先看实物。

工具一共三十二件。

小锤。

锉刀。

钳。

旧式拉丝板。

几枚自制冲头。

还有九张设计稿。

其中一张画的是凤凰胸针。

另一张是珠绣与金工结合的发饰。

拍卖行专家介绍得很专业。

“这套工具的价值主要来自完整性和罕见的女性工匠背景。”

林见月问：“女性工匠身份有明确记录吗？”

“目前是推定。”

“名字呢？”

“没有。”

“那为什么目录里写‘佚名亚洲女性珠宝匠人’？”

专家顿了一下。

“根据设计稿笔迹和工具尺寸。”

“工具尺寸能判断性别？”

对方笑得有些尴尬。

“严格说不能。”

林见月没有继续为难。

她只是把这句话记下来。

收藏市场很擅长给未知的东西讲故事。

故事有时是真的。

有时只是为了让东西更好卖。

她现在最不缺的就是听起来漂亮的故事。

看完实物，她终于问价格。

不是问能不能买得起。

而是问：“如果来源后来证明存在争议，拍卖行怎么处理？”

对方明显认真起来。

会撤拍。

会进一步核查。

如果有明确原所有人或继承人主张，也会走法律程序。

林见月点头。

“那我先不竞拍。”

同行的艺术顾问有些意外。

“你很喜欢。”

“喜欢不代表要立刻变成我的。”

她回酒店后，才给新加坡的老人打电话。

没有先说拍卖。

只问：“您年轻时是不是有一套木工具箱？”

老人愣了很久。

“你怎么知道？”

“看见一张旧照片。”

电话那头安静下来。

“那不是我的。”

“是谁的？”

“我姐姐的。”

林见月坐直。

老人第一次跟她提起姐姐。

比她大七岁。

年轻时做金工，也做珠饰。

一九七二年去了欧洲。

后来跟家里断了联系。

“她叫什么？”

“陈玉兰。”

工具箱里的那个“兰”。

对上了。

“她后来回来过吗？”

“人呢？”

“不知道。”

老人声音很轻。

“五十多年了。”

林见月没有说“我找到她的东西了”。

还不够。

工具箱是陈玉兰的，不代表它被非法带走。

也可能是她自己卖掉。

送人。

遗留。

所有可能都存在。

她只问老人有没有姐姐的照片、信件、旧作品。

“有一点。”

“我能看看吗？”

“可以。”

挂电话后，系统出现。

【检测到非消费型收藏决策。】

【当前可调用：来源研究专项资源。】

【提示：该资源不保证目标物最终归属宿主。】

林见月笑。

“这句很好。”

她现在甚至希望最后不要归她。

如果这套工具真的属于一个失散的家庭故事，它回到该回的地方，比摆在她的收藏室里有意思得多。

第二天，拍卖行主动联系。

“林女士，这件拍品暂缓

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